Alors qu'en d'autres lieux grondent les apocalypses, les variantes de fin du monde, tout ce qu'on décrit par le chaos, les débris, le feu et le tonnerre ; ici : la côte sans relief dont on retire un à un les détails, les ombres très petites. Une épure. Un tableau déconstruit. Un spectre de couleur ramassé, très clair, articulé autour de matériaux simples. L'air asseché, les champs lumineux, la vase encore trempée et aplanie.

Sauf surprise, la série Rio de Janeiro touche ici à sa fin. Merci de l'avoir suivie et, pour certains d'entre-vous, commentée.
Nous essaierons de reprendre une activité normale dès la semaine prochaine.

Ce coucher de Soleil vous est gracieusement offert par Patrick Imbert.

Une bande peuplée sur fond minéral, comme insérée et limitée dans l'espace. Une partition hyperréaliste d'où les baigneurs, disciplinés, débordent à peine.

L'eau basse, lointaine. Derrière nous les galets ; les mouvements maladroits de plagistes aux pieds nus. Ici, la glaise plus tendre, le littoral plus marqué et presque irréel.
Irréel, comme l'étrangeté cartonnesque d'esquifs laissés ici, là, sur le rivage humide travaillé par le ressac, la glaise luisante.

Segmentation de l'espace en éléments plus petits, dalles patinées du climat et les éléments chimiques colportés aux hauteurs; dalles format carré qui nous montrent portraits, l'évasement de la baie, les lignes brisées d'un pont, une piste d'atterrissage, le Mondrian monochrome d'un échafaudage. Les structures complexes des raffineries sont d'ici invisibles.

Volumes d'air saturé de sable qui s'embrasent, l'air bleuit encore, un puissant flash de chaleur avant la nuit ; personne sur cette plage n'a le temps de le saisir, la détonation est trop brève, le flash dans leur dos.