Detail from my “Rio” photographic serie, reprocessed at 1600x1600px.
Equals ( LX3 plus ink ) by Processing.

Sauf surprise, la série Rio de Janeiro touche ici à sa fin. Merci de l'avoir suivie et, pour certains d'entre-vous, commentée.
Nous essaierons de reprendre une activité normale dès la semaine prochaine.

Ce coucher de Soleil vous est gracieusement offert par Patrick Imbert.

La nature épuisée. Le jour qui lâche prise. La ville invaincue. Électrique. Folle. La circulation cryptée des hommes saisie en rémanescence fantôme. Les braises angulaires du pays conquérant.

Segmentation de l'espace en éléments plus petits, dalles patinées du climat et les éléments chimiques colportés aux hauteurs; dalles format carré qui nous montrent portraits, l'évasement de la baie, les lignes brisées d'un pont, une piste d'atterrissage, le Mondrian monochrome d'un échafaudage. Les structures complexes des raffineries sont d'ici invisibles.

Leur alignement et la diversion végétale ne suffit pas à les rendre invisibles.

Façades géantes. Murs nus. Volumes primitifs. Soleil intégral.

Les raffineries furent les premières à disparaître. Puis vint le pont, les différentes portes de la ville, toute la baie, bientôt les hangars et les usines ; l'aéroport. Il regardait cela avec fatalisme, tout voir disparaître.

À mi-chemin de la tête, supporté par le socle rocheux, le moteur : visité, traversé par les touristes et les familles ; arpenter la vue en coupe du coeur, toucher des lamelles de rouages, des pistons 2D ; essayer de comprendre les puissances à l'oeuvre.

Et ils les vurent ouvertes, les chairs étranges de la terre.
Ils virent le magma pétrifié et refroidi par la pluie ; les trajectoires arrêtées des plaques, les boursouflures épaisses. De la tectonique. Les variations chaotiques de densités quand ils se penchèrent d'un peu plus près.
Ils virent dans la plaie du col l'eau ruisselante d'une pierre lavée ou les os blanchis des hommes. Ils virent ces même hommes, certains ont disparus ; ils en virent l'oeuvre et l'orgueil : le béton coulé dans les fractures, les fondations d'architectures plus récentes et primitives, les couleurs dissonantes des conduites et des alimentations. Ils virent tout cela. L'averse s'intensifiait.

Midi se préfère transversal, oblique pour profiter de la complexité des ombres sous lumière dure, de l'élégance des matériaux lorsqu'ils prennent leur part de photons. La différence de température est sensible d'un pas à l'autre, plus fraîche sous le cyan ; brûlante si l'on ose toucher la partie exposée des tôles.