Cleer, de L.L. Kloetzer, aux éditions Denoël. Parution prévue : septembre 2010.

Ces dernières ont vu les rentrées littéraires m’offrir chez Denoël de gros chantiers. Si le diptyque de fantasy cubiste de Hal Duncan m’aura occupé durant les saisons 2007-2008 puis 2008-2009, c’est une entité double française (ou suisse, plutôt ?) qui marque un tournant important ; à la fois dans ma collaboration avec l’éditeur et dans la façon de considérer le "produit", autrement qu’un paquet de feuilles encapsulé dans un morceau de carton que l’on viendrait peindre en quadri.

Je vous propose, ci-après, le second volet d’un long postmortem, dont les curieux auront pu lire la première partie ici. Une poignée d’articles verront certainement le jour ces prochains mois, à la fois pour suivre la finalisation du produit, les éventuelles créations dérivées et sa sortie même. Un autre article séparé que nous publierons très bientôt, traitera spécifiquement de la maquette intérieure. Tout sera publié avec le tag "Cleer" requis.

La suite. Maintenant.

Ainsi, en sens contraires, ils remontaient au beau milieu de la foule et des odeurs de chair grillée. Des sonos crachaient des chants de guerre. Des jeunes dansaient. desm ères de famille courraient derrière leur progéniture.. Parfois, un couple au balcon, au-dessus des fumées et des rassemblements, pris dans le crépuscule.

À noter, le letit retard supplémentaire concernant la mise en ligne du postmortem de Cleer. Votre groom y travaille.

Marche donc, Atoum est dans ton dos, marche, avance; ne t'attarde pas ; crépuscule en poupe, les rues qui innervaient jadis la Bastille s'offrent à toi. L'ombre est liquide, la nuit plus fraîche. Les radiations font crépiter les métaux, brûlent, éblouissent les vitres.

L'orage roule sur les derniers remparts et se blesse contre les dents montagneuses, il ignore les blessures. Il sera bientôt sur eux, les voyageurs.
L'air encore chaud dans les hangars, étouffant, le crépuscule par les baies vitrées et déjà les premiers éclairs au loin. Le bruit des moteurs d'A-320, l'attente, bientôt l'urgence. Des silhouettes vues en contrejour dans la modeste salle d'embarquement. Le pas de course.

« Alors, quand tu seras en haut, tu n'oublies pas : tu ne traines pas sur le checkup matériel ; tu sors, tu embarques les échantillons et tu avances sur le projet du parfum. Essaie de couvrir une bonne zone pollinifère. J'ai promis des résultats dès ce soir. Non, non, pas de prime, mais je t'arrache les yeux si tu traînes, butineur. C'est mon poste qui est en jeu. »

« Attention. Ici Control. Vous venez de sortir de l'espace aérien local / Pressurisation cabine... Ok / Fin d'accélération, vitesse stable / Rocknroll, butineur / Control à vaisseau / Entrée dans l'espace aérien des jardins imminente / Nous réduisons vos boosters / Copy / Manœuvre de retournement dans 3... 2... 1... Manœuvre. »

« Regarde, butineur, regarde : le joyeux bordel de notre monde, on peut le résumer simplement. D'un coté, tu as la Corne d'Abondance. De l'autre nous, Noname. Les autres boîtes sont insignifiantes. La Corne, c'est dieu. C'est une créature mythologique, un géant, tu vois ? Un truc fait à coups de hangars et d'usines, de chaines de montages, de centrales. La Corne crée tout, invente tout, même notre propre matériel chez Noname. La Corne nous alimente, la Corne fournit toute l'énergie nécessaire. La Corne d'Abondance a refaçonné l'univers à son image.
En vois-tu encore, des animaux naturels ? Non. Ils sont tous sortis des éprouvettes de la Corne. Les plantes ? Pareil.
La Corne d'Abondance enfle et phagocyte peu à peu ce qu'elle a crée. Ce monde part en sucette, butineur. Tu peux plus poser le pied dans les jardins sans te manger un copyright de la Corne.

Et nous ; toi, moi, Noname : on est là, à dépendre totalement de la Corne et essayer de réparer les conneries comme on peut. »

Retrouvez l'intégralité du projet Promenade dans les jardins d'Abondance en cliquant sur le tag associé.

Après les avoir cru abandonnés au chaos, ils constarèrent de minuscules détails qui remontaient ces croyances à rebours. L'accord complémentaire des matériaux ; les espaces négatifs ménagés. Les lignes épousées formaient à leur rencontre des angles élégants. Des angles droits. Formes venues éclorent sur les axes imaginaires dessinés régulièrement le long des façades. La brique aérée de plâtre, de fenêtres PVC, de verre.

« [...] est un concept, une idée flottant dans l'éther, une pure lumière.
[...] est une corporation, une multinationale d'aujourd'hui et de demain, tendant vers l'absolu.» 

Un projet de logotype fictif pour un roman français, à paraître, rentrée 2010.
Détails ci-après. Le postmortem du packaging final sera publié sur le Moonmotel d'ici le début de la semaine prochaine.

Ce qui terrifie les parents, les enfants s'en amusent : ils jouent dans ces espaces qui se réduisent à vue d'oeil, dans ces replis. Les ballons tapent contre les briques mouvantes ; les jouets sont poussés quelques secondes avant que les replis ne se referment. Ils rient beaucoup ; les parents épongent leurs sueurs.

« Hello, butineur.
Je te prépare une capsule et un décollage pour tout de suite. On va à la cueillette aujourd'hui ?  / J'ai vu le planning de mission : tu remontes encore aux jardins pour leur parfum ?  / J'ai l'impression de passer mon temps à y envoyer les techniciens.  / Ton casque. Si tu voyais ta mine... Tu te défonces aux fleurs tropicales, toi aussi ?
 / Ouais, ouais, ok butineur, je t'allume le bazard. On continue de réparer les conneries des voisins, hein. Pas de surprises. »

« Cet endroit est trop coloré pour nous, tu devrais le savoir. Nous n'avons pas nôtre place, là-haut. »
*cut*

« Cher [nom],

Concernant le nouveau projet de parfum, je vous ai calé au planning une intervention dans les jardins. À voir, si vous pouvez vous en occuper cette semaine. Les échantillons vous serons livrés par coursier.
J'ai eu le chef de la R&D tout à l'heure : ils voudraient aussi tester de nouveaux gènes . Est-ce possible de lancer un test sur un parc limité ? Nous avons besoin d'une souche très résistante, capable de plusieurs floraisons dans l'année. Il faut aussi stabiliser les essences.
Pouvez-vous vous en occuper ASAP ?
C'est un projet prioritaire. En notre qualité de prestataire (et non habituellement de client), nous essayons un nouveau type de contrat avec la Corne.
L'idée est bien sûr de valoriser certaines de leurs ressources pour diminuer nos coûts d'activité.
N'hésitez pas à revenir vers moi pour toute question. En pièce-jointe, la référence des échantillons.

Cordialement, »

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Un petit groupe de gens s'est formé sur la place, au bout de la rue ; le meilleur endroit pour apprécier le spectacle. On perçoit le grondement des maçonneries, l'emboîtement tellurique digne d'un Tetris à l'échelle de la planète, totalement dépouillé de couleurs.
Et rien ne permet de le comprendre, rien ne semble en mesure de le stopper.

On entend dire : « Vous savez. Certains. Ceux qui ne partaient pas assez vite. Ils finissaient engloutis dans le béton. Des familles entières, oui. »

Méthodiquement, chaque fois que nous détournions les yeux, que personne ne pouvait être là pour témoigner. Méthodiquement : ils découpaient de petites bandes de rêvetements, abîmaient des coins de murs, salissaient avec application des surfaces autrefois claires. Ils usaient la ville selon des géométries simples. Le travail fut long, âpre bien sûr, mais le temps jouait pour eux.

Un compte à rebours s'égrène instant après instant par une voix désincarnée, suave si on oublie l'écho et l'accent de synthèse. Les rails brillent. Les rames quittent la gare de la façon dont les fusées quittaient les pas de tir en plein âge d'or de la conquête spatiale.
On imagine des hommes en combinaison. Des écrans digitaux et le ronflement de propulseurs en surchauffe.

Lorsqu'ils comprirent que l'espace leur resterai inaccessible, ils se replièrent, se réconfortèrent en dessinant des constellations.

Ils suspendirent par la suite des étoiles plus modestes où ils pourraient reporter des noms et des formes entrevues autrefois. Ils les éclairèrent de tubes à néon pour qu'elles puissent projeter des ombres. Ils construisirent des planétariums où nos têtes frôleraient doucement les amas stellaires. Alors ? Nous fermerions nos yeux pour les rouvrir sur des rêves mythiques de conquête, les territoires lointains magnifiés par la poétique seraient à portée de main.

Nous avons longtemps fustigé les cartes postales mais ce sont elles qui ont fini par nous absorber. Nous sommes des figurants, des acteurs ; nous participons de plein gré aux clichés, aux images que d'autres associeront par la suite au lieu. Les poses, les angles choisis et l'heureux hasard d'un miroir basculé au moment opportun.

Les ombres s'écoulaient sur la tôle, elles s'épanchaient, prenaient leurs aises pour les dernières heures du jour.

« Tu dis que tu dois quitter ce boulot depuis des semaines. Tu l'as dis, non ? Tu l'as dis. »

« On ne te voit jamais, tu es toujours suspendu là-haut. Qu'y-a-t'il là-bas qui te plait tant ? Ce sont ces foutues plantes, hein ? Toutes ces fleurs, tous ces trucs ; on ne sait pas quelle maladie tu nous ramèneras un jour. Tu es dépendant, voilà ce que j'en dis. Tout ce pollen. Ça te crâme le cerveau.

Je le vois, quand tu rentres, c'est écrit sur ta tête, je peux le lire. Tu n'aimerais jamais redescendre. Tu passes ton temps au boulot. Ces pollens te tuent. Qu'est-ce que je t'ai fait  ? »

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Bien prévisible en cette répétition générale de l'été, l'affluence.
Le temps est effacé pour nous nous sentons un peu plus libres ; les heures ont lâché nos gorges puis quitté nos épaules, nous marchons. Montmartre et ses peintres de scène, des acteurs, tous, cela nous amuse. Les maux sont drainés des veines.
Quelqu'un écoute The National et les chants semblent passer au-dessus des têtes, des cheveux qu'ils défont : s'envoler dans les courant ascendants depuis les pavés en surchauffe. Nous les envions mais possédons une autre chance : contempler l'envol régulier des mots et les notes, pencher la tête en arrière pour fixer le bois peint accordé au ciel, ignorer la poussière soulevée par les touristes.

Une main dans le cadre, géante, s'apprête à nous jeter d'un geste divin vers les hauteurs sans nuages. Nous sommes de minuscules personnages, mais peu importe : nous savons Paris à genoux, nous la dominons.

Au centre d'un petit groupe de gens, cette femme déploie et lève très haut un parapluie en plein soleil, en défiance ; place du Tertre, anticiper d'autres visites en invoquant d'autres lieux. Ce sont des vues récursives.